2020年末，國家廣電總局在備案系統(tǒng)新增“網(wǎng)絡(luò)微短劇”板塊，將其定義為“單集不超過10分鐘的網(wǎng)絡(luò)劇”，微短劇正式進入大眾視野。短短幾年里，微短劇發(fā)展迅猛，近期《大唐小吃貨》《長公主在上》《念念無明》等多部作品火爆出圈，成為影視生態(tài)中的新景觀。

網(wǎng)絡(luò)微短劇并不是新鮮事物，數(shù)年前便已有豎屏觀看、長度在10分鐘以內(nèi)的短劇集流行于各大短視頻平臺。此輪網(wǎng)絡(luò)微短劇“翻紅”，既有受眾對于新內(nèi)容的需求因素，也與新冠疫情影響相關(guān)。由于傳統(tǒng)長劇集制作周期受到疫情影響，“短平快”的微短劇乘勢而起，迅速填補了受眾（尤其是年輕受眾）對文娛產(chǎn)品的強烈需求。

從形式上來看，微短劇迎合了當(dāng)下人們的網(wǎng)絡(luò)瀏覽習(xí)慣，短小精悍且“爆點”不斷，同時也給予處于疫情影響下的人們以心理撫慰。和傳統(tǒng)的長劇集相比，微短劇結(jié)構(gòu)簡單，核心角色數(shù)量少，觀眾更容易“聚焦”；快節(jié)奏，強情節(jié)驅(qū)動，基本每集獨立敘事；臺詞簡短有力，幾乎沒有多余畫面……這些特點迎合觀眾要求，給長劇集創(chuàng)作帶來一些新的啟示。

微信公眾號“編劇幫”創(chuàng)始人、微短劇《青春奇遇記》第二季制片人杜紅軍在接受本報記者采訪時表示，微短劇目前還處于剛剛興起的階段，它創(chuàng)作時間短、投入低的特性會讓一些制作公司樂于在其中嘗試新類型。微短劇并不是觀眾的剛需，制作公司之所以投身微短劇賽道，也是希望有合適的產(chǎn)品能投放到抖音、快手這樣的短視頻平臺去競爭。杜紅軍說：“微短劇創(chuàng)作存在商業(yè)回報問題，目前還沒有非常清晰的數(shù)據(jù)能夠證明微短劇的盈利能力。即便商業(yè)回報高，還有產(chǎn)品內(nèi)容質(zhì)量和營銷策略要考量。所以，無論是對于播出平臺還是制作公司而言，微短劇創(chuàng)作都還處在摸索階段。”

網(wǎng)絡(luò)微短劇會否“曇花一現(xiàn)”？杜紅軍對此持樂觀態(tài)度：“微短劇是‘麻雀雖小，五臟俱全’。比如我們正在拍攝的《青春奇遇記》第二季，劇組工作人員高峰時超過100人，未來微短劇精品化制作是趨勢之一。目前市場上有兩種趨勢，一是嚴(yán)格控制成本，在創(chuàng)意上取勝。這類制作團隊非常多，但真正能夠突出重圍的并不多。二是走精品化路線，除了控制成本和重視創(chuàng)意，還要看創(chuàng)作團隊的初心和專業(yè)性，我覺得第二類團隊會走得更遠(yuǎn)。”（本報記者 張帆）